1、“调笑转踏”是（）歌舞表演形式的一种。
A. 唐代
B. 宋代
C. 元代
D. 明代
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2、“调笑转踏”是用（）的语言形式来叙述故事。
A. 戏剧
B. 说话
C. 词曲
D. 诗歌
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3、董解元的“解元”在古代是对读书人的一种称呼。（）
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《西厢记》赏析（首都师范大学)
- 1.1元杂剧的形成
- 1.2元杂剧的体例
- 1.3元杂剧的兴盛
- 1.4元杂剧的发展
- 2.1《西厢记》故事梗概
- 2.2《西厢记》故事渊源
- 2.3《莺莺传》人物原型
- 2.4《莺莺传》文学评论
- 2.5《莺莺传》后世影响
- 3.1《董西厢》的产生
- 3.2《董西厢》的构成
- 3.3《董西厢》的形式
- 4.1《董西厢》情节结构的创新
- 4.2《董西厢》思想内容的创新
- 4.3《董西厢》艺术技巧的创新
- 4.4《董西厢》情境境界的创新
- 5.1《西厢记》作者争论
- 5.2王实甫人物评价
- 5.3王实甫生平探讨
- 5.4王实甫著作概况
- 6.1《西厢记》各版本概况
- 6.2《西厢记》各版本差异
- 6.3《西厢记》各版本差异原因
- 6.4金圣叹评点《西厢记》
- 7.1《西厢记》戏剧冲突的开始
- 7.2《西厢记》戏剧冲突的发展
- 7.3《西厢记》戏剧冲突的推进
- 7.4《西厢记》戏剧冲突的高潮
- 7.5《西厢记》戏剧冲突的延伸
- 7.6《西厢记》戏剧冲突的缓解
- 7.7《西厢记》戏剧冲突的妥协
- 8.1《西厢记》中的人物形象探讨
- 8.2各版本《寺警》中的老夫人形象
- 8.3各版本《赖婚》中的老夫人形象
- 8.4各版本《拷红》中的老夫人形象
- 9.1各版本《惊艳》中的张生形象
- 9.2各版本《赖婚》中的张生形象
- 9.3各版本《求婚》中的张生形象
- 9.4各版本《西厢记》结局中的张生形象探讨
- 10.1各版本《惊艳》中的崔莺莺形象
- 10.2各版本《寺警》中的崔莺莺形象
- 10.3各版本《赖婚》中的崔莺莺形象
- 10.4各版本《哭宴》中的崔莺莺形象
- 11.1红娘在《惊艳》中的形象
- 11.2红娘在《寺警》、《赖婚》中的形象
- 11.3红娘在《传简》、《拷红》中的形象
- 11.4红娘在《哭宴》中的形象及性格光彩
- 12.1《西厢记》的整体结构
- 12.3《西厢记》中悬念的设置
- 12.4《西厢记》中突转的运用
- 12.5《惊艳》中人物动作设计
- 12.6《赖婚》中人物动作设计
- 12.7《王西厢》与《董西厢》语言风格比较
- 12.8《西厢记》的语言成就
