A、演出上从“综合空间”向“身体空间”的剧场观念的演变
B、叙事上从“戏剧体戏剧”向“叙述体戏剧”的演变
C、“身体空间”演变成为“后现代剧场”
D、舞美上从“具象化空间”向“抽象化空间”演变的总体趋势

A、戏剧是一种综合性的艺术，它可以融合所有其它艺术门类。
B、戏剧和生活是没有边界的，只有来源于生活的戏剧才是真实的。
C、尽管台词、走位、动作、造型、背景、灯光等等都是事先设计好的，但每一次演出都会是独一无二的。
D、当众表演是戏剧现场性的核心。

A、戏剧能起到教养社会民心的作用。
B、戏剧是历史的缩影，是保管人类记忆和良知的容器。
C、戏有不同，大戏要体现民族气象，小戏则无需承担民族文化。
D、戏剧本身就是生活的形而上的象征。

A、“国剧之本质，是艺术不是剧本。”这说明戏曲表演最本质的特征是其程式化的表演，因此，行当程式、四功五法是戏曲本体之所在。
B、面对西方戏剧的冲击，戏曲不能“破格”、“创格”，而应该“守格”，只有这样，才能保有中国艺术主体的纯粹性。
C、中国戏曲艺术的总体特征是程式化、歌舞化、虚拟性、综合性。
D、从上世纪三十年代梅兰芳访苏到新世纪初昆曲名列“人类口头和非物质遗产代表作”，事实证明，只有最精微的艺术才最能体现一个民族的审美特质。

A、戏剧带来快乐和深刻
B、体验经典的永恒意义
C、拉动实体经济的发展
D、直面人类本真的存在