13.5魏碑的结构――点化疏朗与重心平稳
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1、张猛龙碑左右伸展的字形是由于()形成的。
A、点画加长
B、南北差异
C、文字大小
D、结构调整
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书法鉴赏（中国大风堂艺术研究院)
1.2书法成为艺术的原因
1.3书法艺术的内在蕴含
1.4书法的情感价值
1.5书法鉴赏的知识储备
1.6书法鉴赏的前提条件
1.7画面审美――结构、层次、逻辑
2.1甲骨文――从发现到内容
2.2甲骨文的造字方法与契刻
3.1金文的文字及其艺术风格
3.2青铜器制造与钟铭鼎文
3.3金文典范――毛公鼎
3.4金文典范――虢季子白盘
4.1散氏盘――篆书的突破与多姿
5.1石鼓文
6.1小篆始祖――李斯
6.2小篆的艺术风格
6.3小篆典范――会稽石刻
7.1八分书与蚕头燕尾
7.2隶书典范――马王堆帛书
7.3秦隶――由篆而隶的变革
7.4乙瑛碑――隶书第一碑
7.5隶书碑刻的临摹与学习
7.6汉隶――隶书的成熟与巅峰
7.7两汉隶书的区别与联系
7.8汉隶《曹全碑》的艺术特点
7.9汉隶《张迁碑》的书法风格
8.1楷书的正与真
8.2唐人楷书第一――欧阳询
8.3九成言醴泉铭――楷书典范
8.4颜体――颜真卿的书法
8.5颜体楷书的笔法
8.6颜体典范――麻姑仙坛记
8.7《麻姑仙坛记》的结体特点
8.8晚唐楷书代表――柳公权
9.1《玄秘塔碑》碑文注释
10.1书法鉴赏的章法――意料之外与情理之中
10.2书法的审美与教育意义
11.1行书与其它书体的关系
11.2行书的运笔――笔锋易联、露峰用色
11.3行书的运笔――草化灵动、气势连贯
11.4行书的运笔――随势用笔、动静结合
11.5行书的大章法――格局、正文、款印
11.6行书单字结构――字形、字势、字体
11.7行书的行气变化
11.8行书的形态变化
11.9行书的点化特征
11.10行书的提法
11.11行书欣赏――王羲之、颜真卿、赵孟�\
11.12行书欣赏――苏东坡、黄庭坚、蔡京
11.13行书欣赏――董其昌、刘墉、郑燮
12.1草书的演进――章草、行草、今草
12.2草书用笔――动静结合、飘逸飞荡
12.3草书用笔――虚实相间、连接字形
12.4草书结构――笔画减省、互借符号
12.5草书结构――改变笔顺、变幻结构
12.6草书序法――意多于法、道法自然
12.7草书线条――圆与涩
12.8草书四忌
12.9草书风格――雄浑、野逸、浑然一体
12.10草书风格――上下左右、疾徐疏密
12.11草书大家――二王、张旭、怀素
12.12草书大家――米芾、颜真卿、赵孟�\
12.13草书大家――文征明、徐渭、傅山
13.1魏碑的分类――方笔与圆笔
13.2魏碑的分类――笔法糅杂类
13.3魏碑的书写特点――横、点、竖、撇
13.4魏碑的书写特点――捺、勾、挑、折
13.5魏碑的结构――点化疏朗与重心平稳
13.6魏碑的结构――对比协调与巧妙安排
13.7魏碑的结体格调
13.8魏碑的布局谋篇
13.9魏碑风神――古拙稚朴与气韵生动
13.10魏碑风神――寓巧于拙与机趣盎然
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