6.6形象人格，尽在动机――剧本人物生命的丰富蕴含
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1、人的动机构成决不是单一的,而是包括了()的全部的心理内容,缺一则无法实现“完整的人性”。
A.从感性到理性
B.从自觉意志到潜意识
C.从意识到本能
D.以上都是
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2、在戏剧作品中,人物的动机就是人物的人格。()
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3、荣格指出,人的心理现象或心灵,包括相互补充的意识和无意识两个部分。()
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4、我们的戏剧作品创作有一个问题长时间都解决不了,就是雷同化,概念化。()
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舞台人生：走进戏剧艺术（中央戏剧学院)
1.1人生如戏，重在演绎―― 广义的“戏剧”
1.2戏如人生，亦幻亦真――狭义的“戏剧”
1.3生活终点，艺术起点――戏剧的起源
2.1把握规律，理解戏剧――戏剧理论研究的目的和意义
2.2两条线路，外部为主――中国的戏剧理论研究
2.3根基不同，价值迥异――比较《终身大事》和《玩偶之家》
2.5拨开迷误，回归正路――戏剧内部研究
3.1演员为主，化合其他――戏剧作品的外部形态
3.2固定空间，持续发展――戏剧综合体的时空特性（一）
3.3延续时间，同于自然――戏剧综合体的时空特性（二）
3.4观众作用，必不可少――观众和戏剧综合体的关系（一）
3.5现场观演，三角反馈――观众和戏剧综合体的关系（二）
3.6突出本体，贫困戏剧――戏剧综合体在当代的两极分化（一）
3.7强化综合，音乐戏剧――戏剧综合体在当代的两极分化（二）
4.1自身动作，塑造形象――演员的定义
4.2模仿体验，依托形式――演员诞生的条件
4.3从巫到优，娱神娱人――中国演员的发生和发展
4.4酒神祭祀，合唱对话――西方演员的发生和发展
4.5内容形式，行动动作――演员表演艺术的手段（一）
4.6直观揭示，因果相承――演员表演艺术的基本手段（二）
4.7客观再现，性能不同――演员表演艺术的基本手段（三）
4.8主观表现，深入内心――演员表演艺术的基本手段（四）
4.9戏剧发展，手段丰富――演员表演艺术的基本手段（五）
4.10体验表现，相互依存――演员表演艺术的特点
5.1思想立意，形象种子――导演的创作目的
5.2造型艺术，从属表演――舞台美术的作用
5.3精神引领，综合各方――导演的地位
5.4二度创作，形象为主――导演的职能
5.5能力品格，缺一不可――导演的诞生
5.6结构特性，西方剧场――剧场（一）
5.7中国剧场，磁场效应――剧场（二）
6.1戏剧文学，重在可演――剧本的特性
6.2提示为辅，台词为主――剧本语言的构成
6.3美在于情，异于知意――经典剧本的标志
6.4行动动作，异于常理――剧本欣赏的角度
6.5动机探寻，依托情境――剧本欣赏的方法
6.6形象人格，尽在动机――剧本人物生命的丰富蕴含
7.1世界为母，情智为父――剧本人物胚胎的孕育
7.2确定底色，丰富蕴含――剧本人物胚胎的审美定位
7.3凝聚真相，丰富独特――剧本人物胚胎的使命和特性
7.4时空环境，生存条件――剧本人物胚胎的存在形式（一）
7.5事件因果，心灵钥匙――剧本人物胚胎的存在形式（二）
7.6不同事件，功用各异――剧本人物胚胎的存在形式（三）
7.7生命活力，尽在关系――剧本人物胚胎的存在形式（四）
7.8二律背反，凸显差距――剧本人物胚胎的存在形式（五）
7.9感性形式，戏剧本质――谭霈生“情境是戏剧本质”理论的确立
7.10情境第一，情境首要――“情境说”的历史沿革（一）
7.11选择时刻，性格展现――“情境说”的历史沿革（二）
7.12异常情境，丰富个性――情境和剧本人物胚胎的关系
7.13情境推动，动机行动――戏剧创作的基本逻辑模式
8.1胚胎个性，凝成动机――剧本人物生命诞生的前奏（一）
8.2动机不同，情境不同――剧本人物生命诞生的前奏（二）
8.3戏剧动作，依托冲突――剧本人物生命生长的推动力（一）
8.4性格冲突，动作诞出――剧本人物生命生长的推动力（二）
8.5和谐交流，升华精神――剧本人物生命生长的刺激力
8.6悬念指向，命运走向――剧本人物生命生长的指向标（一）
8.7悬念产生，解释各异――剧本人物生命生长的指向标（二）
8.8种类多样，方式不同――剧本人物生命生长的指向标（三）
8.9戏剧场面，流动画面――剧本人物生命瞬间的定型形式（一）
8.10明暗相间，主次结合――剧本人物生命瞬间的定型形式（二）
8.11场面实质，逻辑模式――剧本人物生命瞬间的定型形式（三）
8.12以人为本，纠结关系――剧本人物生命瞬间的定型形式（四）
8.13关注重点，深入开掘――剧本人物生命呈现的最华彩瞬间（一）
8.14熟悉人物，把握分寸――剧本人物生命呈现的最华彩瞬间（二）
8.15联接照应，虚实结合――剧本人物生命轨迹运行的特点
8.16一人一事，集中主线――剧本人物命运曲线的结构样态（一）
8.17一人多事，多人多事――剧本人物命运曲线的结构样态（二）
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