1、《俄狄浦斯王》的作者是()。
A、埃斯库罗斯
B、欧里庇得斯
C、索福克勒斯
D、普劳图斯
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2、“不懂得艺术的语言,就不可能欣赏艺术,甚至不可能理解艺术”是谁说的?()
A、曹禺
B、林格论
C、契诃夫
D、易卜生
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3、戏剧理论也就是戏剧的行规、行话。
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舞台人生：走进戏剧艺术（中央戏剧学院)
- 1.1人生如戏，重在演绎―― 广义的“戏剧”
- 1.2戏如人生，亦幻亦真――狭义的“戏剧”
- 1.3生活终点，艺术起点――戏剧的起源
- 2.1把握规律，理解戏剧――戏剧理论研究的目的和意义
- 2.2两条线路，外部为主――中国的戏剧理论研究
- 2.3根基不同，价值迥异――比较《终身大事》和《玩偶之家》
- 2.5拨开迷误，回归正路――戏剧内部研究
- 3.1演员为主，化合其他――戏剧作品的外部形态
- 3.2固定空间，持续发展――戏剧综合体的时空特性（一）
- 3.3延续时间，同于自然――戏剧综合体的时空特性（二）
- 3.4观众作用，必不可少――观众和戏剧综合体的关系（一）
- 3.5现场观演，三角反馈――观众和戏剧综合体的关系（二）
- 3.6突出本体，贫困戏剧――戏剧综合体在当代的两极分化（一）
- 3.7强化综合，音乐戏剧――戏剧综合体在当代的两极分化（二）
- 4.1自身动作，塑造形象――演员的定义
- 4.2模仿体验，依托形式――演员诞生的条件
- 4.3从巫到优，娱神娱人――中国演员的发生和发展
- 4.4酒神祭祀，合唱对话――西方演员的发生和发展
- 4.5内容形式，行动动作――演员表演艺术的手段（一）
- 4.6直观揭示，因果相承――演员表演艺术的基本手段（二）
- 4.7客观再现，性能不同――演员表演艺术的基本手段（三）
- 4.8主观表现，深入内心――演员表演艺术的基本手段（四）
- 4.9戏剧发展，手段丰富――演员表演艺术的基本手段（五）
- 4.10体验表现，相互依存――演员表演艺术的特点
- 5.1思想立意，形象种子――导演的创作目的
- 5.2造型艺术，从属表演――舞台美术的作用
- 5.3精神引领，综合各方――导演的地位
- 5.4二度创作，形象为主――导演的职能
- 5.5能力品格，缺一不可――导演的诞生
- 5.6结构特性，西方剧场――剧场（一）
- 5.7中国剧场，磁场效应――剧场（二）
- 6.1戏剧文学，重在可演――剧本的特性
- 6.2提示为辅，台词为主――剧本语言的构成
- 6.3美在于情，异于知意――经典剧本的标志
- 6.4行动动作，异于常理――剧本欣赏的角度
- 6.5动机探寻，依托情境――剧本欣赏的方法
- 6.6形象人格，尽在动机――剧本人物生命的丰富蕴含
- 7.1世界为母，情智为父――剧本人物胚胎的孕育
- 7.2确定底色，丰富蕴含――剧本人物胚胎的审美定位
- 7.3凝聚真相，丰富独特――剧本人物胚胎的使命和特性
- 7.4时空环境，生存条件――剧本人物胚胎的存在形式（一）
- 7.5事件因果，心灵钥匙――剧本人物胚胎的存在形式（二）
- 7.6不同事件，功用各异――剧本人物胚胎的存在形式（三）
- 7.7生命活力，尽在关系――剧本人物胚胎的存在形式（四）
- 7.8二律背反，凸显差距――剧本人物胚胎的存在形式（五）
- 7.9感性形式，戏剧本质――谭霈生“情境是戏剧本质”理论的确立
- 7.10情境第一，情境首要――“情境说”的历史沿革（一）
- 7.11选择时刻，性格展现――“情境说”的历史沿革（二）
- 7.12异常情境，丰富个性――情境和剧本人物胚胎的关系
- 7.13情境推动，动机行动――戏剧创作的基本逻辑模式
- 8.1胚胎个性，凝成动机――剧本人物生命诞生的前奏（一）
- 8.2动机不同，情境不同――剧本人物生命诞生的前奏（二）
- 8.3戏剧动作，依托冲突――剧本人物生命生长的推动力（一）
- 8.4性格冲突，动作诞出――剧本人物生命生长的推动力（二）
- 8.5和谐交流，升华精神――剧本人物生命生长的刺激力
- 8.6悬念指向，命运走向――剧本人物生命生长的指向标（一）
- 8.7悬念产生，解释各异――剧本人物生命生长的指向标（二）
- 8.8种类多样，方式不同――剧本人物生命生长的指向标（三）
- 8.9戏剧场面，流动画面――剧本人物生命瞬间的定型形式（一）
- 8.10明暗相间，主次结合――剧本人物生命瞬间的定型形式（二）
- 8.11场面实质，逻辑模式――剧本人物生命瞬间的定型形式（三）
- 8.12以人为本，纠结关系――剧本人物生命瞬间的定型形式（四）
- 8.13关注重点，深入开掘――剧本人物生命呈现的最华彩瞬间（一）
- 8.14熟悉人物，把握分寸――剧本人物生命呈现的最华彩瞬间（二）
- 8.15联接照应，虚实结合――剧本人物生命轨迹运行的特点
- 8.16一人一事，集中主线――剧本人物命运曲线的结构样态（一）
- 8.17一人多事，多人多事――剧本人物命运曲线的结构样态（二）
