1、作曲家（）创作的《第五“皇帝”钢琴协奏曲》，通过纵向的和声关系、横向的旋律进行与和声连接，使人们感觉到一个庞大的声音建筑在我们的幻觉空间中形成。
A、莫扎特
B、贝多芬
C、布拉姆斯
2、肖斯塔科维奇《第七交响乐》第一乐章，作曲家运用音响的（）手段，表现出法西斯军队由远到近、再由近到远的进军情景。
A、强弱变化
B、色彩变化
C、速度变化
3、贝多芬（）第三序曲，作曲家在舞台背后安排了一支小号，运用场外小号的演奏表现一种特殊的意境。
A、《艾格蒙特》
B、《奥赛罗》
C、《莱奥诺拉》
4、奥兰多•拉索的合唱曲（），通过声音的强弱变化暗示空间距离，为听众提供空间想象的依据。
A、《回声》
B、《翠谷双回声》
C、《山谷回声》
5、作曲家（）的管弦乐《伏尔塔瓦河》，乐曲开始木管乐器用中等速度奏出微微起伏的旋律，像是溪水流动的状态。
A、格林卡
B、西贝柳斯
C、斯美塔那
6、德彪西交响素描《大海》由三首乐曲构成，其中第三首的标题是（）
A、《海浪游戏》
B、《在海上，从黎明到中午》
C、《风与海的对话》
7、作曲家（）的歌剧《魔弹射手》序曲，通过色彩空间的塑造，表现空间景象和人物内心的心理空间。
A、马斯卡尼
B、韦伯
C、蒙特威尔第
8、对于音乐来说（）是第一性的，空间是第二性的。
A、时间
B、运动
C、速度
9、音乐的空间必然伴随着（）而存在。
A、运动过程
B、强弱变化过程
C、时间过程
10、（）创作的童声合唱《翠谷双回声》，作曲家为了表现幽静山谷中的回声，安排两个童声站到音乐厅二层的听众席旁演唱回声和回声的回声。
A、杨鸿年
B、施光南
C、李焕之
