1、英国音乐学家柯克曾以（）为题写过一部颇有影响的专著，十分详细地阐述了音乐的音调所具有的各种语义因素。
A、“音乐语言”
B、“音乐与文学”
C、“音乐的语义”
2、幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》所展示的仅仅是音乐的事件，它的开始、发展和结束都与音乐自身的结构逻辑紧密地联系在一起，它紧紧地依附于（）的展开过程。
A、三部曲式
B、变奏曲式
C、奏鸣曲式
3、音乐的抒情只能是（），前面的“情”是客观的情，是对情绪气氛的客观描述，后面的“情”是主观的情，是对感情内容的主观表达。
A、借景抒情
B、借情抒情
C、自我抒情
4、布拉姆斯（）的呈示部中，高声部是木管乐器热情的三连音，而低声部却是阴森的、充满着疑虑的问句，它仿佛对木管热情的主题提出挑战。
A、《悲剧序曲》
B、《学院序曲》
C、《匈牙利舞曲》
5、里姆斯基-科萨科夫的交响组曲《天方夜谭》取材于（）民间故事。
A、俄罗斯
B、捷克
C、阿拉伯
6、柏辽兹的《幻想交响乐》共有（）个乐章。
A、4
B、5
C、6
7、罗西尼的《威廉 • 退尔》序曲，这是一首典型的（）歌剧序曲。
A、现代主义
B、古典主义
C、浪漫主义
8、音乐中的文学性内古典主义容突出地体现在19世纪欧洲（）的音乐之中。
A、浪漫主义
B、印象主义
C、现代主义
9、小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》呈示部（）的音乐通过爱情的主题和同窗同欢的主题暗示了梁祝故事悲剧性的起源。
A、草桥结拜
B、英台抗婚
C、坟前化蝶
10、贝多芬在（）中，用英国歌曲《统治吧!不列颠》象征英国军队，用古老的法国歌曲《马尔勃罗克》象征法国军队。
A、《“英雄”交响乐》
B、《威灵顿的胜利》
C、《艾格蒙特》序曲
