1、肖斯塔科维奇在《第七交响乐》第一乐章中，运用声音的（）变化象征远和近的空间距离。
A、速度
B、力度
C、色彩
2、作曲家（）管弦乐组曲《大海》第一乐章结束部分，作曲家用PPP-fff极鲜明的力度对比象征由深及表的动态过程，以此表现海水从海底翻滚而起的浩大气势。
A、贝多芬
B、布鲁赫
C、德彪西
3、圣 • 桑在室内乐组曲（）第13首《天鹅》中，用大提琴表现天鹅高洁的形象以及它给予人安详的感受。
A、《动物狂欢节》
B、《动物进行曲》
C、《动物组曲》
4、德彪西管弦乐前奏曲《牧神午后》，有一段（）的二重奏，用来象征牧神在午后昏昏欲睡的朦胧情景。
A、小提琴与大提琴
B、单簧管与大管
C、长笛与竖琴
5、广东音乐《步步高》，（）运用灵巧的滑音跳进，象征奋发向上、步步前进的生活步伐。
A、二胡
B、高胡
C、板胡
6、以我国历史上楚汉相争为题材的琵琶古曲（），用琵琶多弦扫奏所产生的特有音色象征两军鏖战、相互厮杀的战争场面。
A、《十面埋伏》
B、《三国演义》
C、《大浪淘沙》
7、德彪西的管弦乐曲《大海》第一乐章的引子，作曲家用加弱音器的低音弦乐和竖琴的持续低音，以及用PPP的力度滚奏的（），表现黎明前大海的平静。
A、军鼓
B、定音鼓
C、大鼓
8、波兰音乐学家（）把通过听觉而感受到的空间距离叫做“视觉――空间表象”。
A、英伽尔顿
B、汉斯立克
C、卓菲亚 • 丽莎
9、作曲家德彪西在管弦乐（）第一首《云》中，用松散迷离的和声象征轻柔漂浮的云彩。
A、《夜曲》
B、《大海》
C、《牧神午后》
10、作曲家（）的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的前奏曲，通过浓密的和声色彩象征悲剧性的事件。
A、格鲁克
B、普契尼
C、瓦格纳
