1、在景物场面照度比较均匀的场合,宜使用
A、自动光圈调整
B、手动光圈调整
C、电动光圈调整
D、光圈临时自动调整
2、在海滩、夏天或冬天积雪覆盖的山上拍摄,滤色片通常选择（)
A．．C．LE．AR
B．．1/4ND．
C．．1/16ND．
D．．1/64ND
3、摄像机向被摄主体方向靠近,或者由短至长调整镜头焦距的拍摄方法是
A、跟
B、移
C、推
D、拉
4、能完整而连续地展示被摄主体的全貌,形成壮观宏伟的气势的是
A、摇
B、移
C、跟
D、转
5、可以形成犹如人转动头部环顾四周或将视线由一点移到另一点视觉感受的是
A、推
B、拉
C、摇
D、移
6、拍摄绵延不绝的群山、高耸入云的烟囱等适宜于采用哪种运动镜头？（)
A．．摇
B．．移
C．．跟
D．．拉
7、多用于表现人物的主观视线或物体转动的感觉,以及人头晕、摔倒等主观感受的是
A、跟
B、转
C、虚
D、晃
8、可用于表达车船颠簸、慌乱情绪、匆忙之感的运动镜头是
A、跟
B、转
C、虚
D、晃
9、能强调被摄主体,有助于表现、揭示人物的内心活动的是（)
A．．推
B．．拉
C．．摇
D．．移
10、可以详尽而连续地表现被摄主体的运动方向、运动速度及其所在环境的运动镜头是
A、跟
B、转
C、虚
D、晃
11、电视画面构图中最基本的、也是最活跃多变的要素是
A、光线
B、色彩
C、影调
D、线条
12、对于画面构图而言,最重要的先决条件是
A、光线
B、色彩
C、影调
D、线条
13、拍摄高调画面多采用
A、正面直射光
B、正面散射光
C、侧面直射光
D、侧面散射光
14、表现人物和事件所处的时空环境,造成各种画面气氛和情绪,并帮助主体阐释画面内容的是
A、主体
B、陪体
C、前景
D、背景
15、在运动摄像中,可以增强节奏感和韵律感的是
A、主体
B、陪体
C、前景
D、背景
16、具有非常强的动感和纵深感,具有引导视线的作用的是
A、水平线构图
B、垂直线构图
C、斜线构图
D、曲线构图
17、在拍摄高楼、大树、旗杆等高大的景物时,常采用
A、水平线构图
B、垂直线构图
C、斜线构图
D、曲线构图
18、拍摄公路、跑道、桥梁等具有直线轮廓的对象时,常采用
A、水平线构图
B、垂直线构图
C、斜线构图
D、曲线构图
19、拍摄日、月、河流、溪水、曲径、拱桥时,多采用
A、水平线构图
B、垂直线构图
C、斜线构图
D、曲线构图
20、给人以广阔、安静、平稳感觉的是
A、水平线构图
B、垂直线构图
C、斜线构图
D、曲线构图
21、哪些情况下,必须重新调整白平衡
A、光源色温发生了变化
B、光源照度发生了变化
C、改变了所选用的滤色片
D、使用时长超过了摄像机白平衡的有效记忆时间
22、光圈的调整方法有
A、自动光圈调整
B、手动光圈调整
C、电动光圈调整
D、光圈临时自动调整
23、摄像机的调整包括
A、光圈的调整
B、滤色片的调整
C、聚焦调整
D、黑白平衡的调整
24、在使用摄像机正式拍摄之前,需要调整
A、黑平衡
B、白平衡
C、滤色片
D、光圈
25、为了拍摄稳定的画面,可以采取哪些方法
A、借助三脚架或其他辅助设备
B、使用广角镜头
C、利用周围的依靠物
D、练好扛机基本功
26、准的含义包括
A、主题准
B、拍摄的景物范围准
C、色彩还原准
D、落幅准
27、造成画面不清晰的原因有
A、聚焦不准
B、镜头脏污
C、天气条件不合适
D、取景和构图不当
28、拍摄时景别逐渐变小的是
A、机位推
B、变焦推
C、机位拉
D、变焦拉
29、横移可以通过哪些方式实现
A、移动车
B、活动三脚架
C、各种工具车
D、摄像师肩扛
30、雾天拍摄,要注意选择
A、暗前景
B、暗背景
C、浅前景
D、浅背景
31、为更好地表现雪天被摄景物的影调层次和雪的质感,宜选择
A、顺光
B、侧光
C、侧逆光
D、逆光
32、在拍摄雨景时,为表现雨丝,宜采用
A、顺光
B、前侧光
C、侧光
D、逆光
33、雨景背景的选择,可以选择
A、大雨
B、小雨
C、深色物体
D、浅色物体
34、拍摄夜景画面,应选择在
A、日出之前
B、刚刚日落之际
C、日落之后
D、真实的夜景
35、雾天拍摄,光线宜选择（)
A．．顺光
B．．侧光
C．．侧逆光
D．．逆光
36、日出、日落画面的拍摄,为使太阳呈现出橙红色或金黄色,摄像机应做哪方面的调整
A、色温调至3200K
B、色温调至5600K
C、采用淡红色板调整白平衡
D、采用淡蓝色板调整白平衡
37、光线可以用来
A、表示时间
B、突出主体
C、创造气氛
D、增强立体感和质感
38、色彩的基本特征有
A、色相
B、明度
C、纯度
D、面积
39、低调画面拍摄通常采用
A、顺光
B、前侧光
C、逆光
D、侧逆光
40、电视画面构图最基本的形式元素包括（)
A．．光线
B．．色彩
C．．影调
D．．线条
41、属于电视画面构图结构元素的是
A、主体
B、陪体
C、背景
D、空白
42、空白的作用
A、突出主体
B、创造意境
C、影响实体间的关系
D、影响观众心理
43、陪体的作用
A、补充说明主体
B、烘托、陪衬主体
C、均衡、美化画面
D、突出主体
44、在关掉摄像机电源或照明条件发生改变的情况下,需要重新调整黑平衡。
45、被摄主体处于大面积明亮或暗淡的背景前时,光圈应该采用自动光圈进行调整。
46、在调整摄像机时,可根据光圈选择滤色片,如果光圈很靠近最小光圈,则应该将滤色片转换到通光量更少的档
47、一般家用级摄像机上没有黑平衡调整设置。
48、在室外多云天空下拍摄,滤色片旋钮应设置为1/16ND。
49、高清晰度摄像机的焦点不易对准。
50、ND前面的数字表示通光量,如果选择1/4ND,表示通光量为原来的1/4。
51、景别越大,落幅准的难度就越高。
52、所有画面都必须做到平。
53、甩镜头必须有起幅和落幅。
54、拉镜头会产生前进感和逐渐逼近被摄主体的感觉。
55、变焦推和机位推拍摄的画面造型效果完全一致。
56、高楼古树旋转、天旋地转等效果可以采用广角镜头摇摄。
57、推镜头在推进的过程中,被摄主体逐渐变小。
58、跟镜头画面始终跟随一个运动主体,这个主体在画面中的位置保持稳定,画面景别也保持相对稳定。
59、雪天拍摄不需要考虑摄像机防寒问题。
60、在无任何人工光源的地方拍摄夜景,可在白天阴天缩小光圈拍摄。
61、雨天拍摄必须要拍摄雨。
62、雾天拍摄人物宜采用大景别。
63、雪天拍摄最好选择较深暗的景物作背景。
64、拍摄雨景时所取的景物范围不宜过小。
65、明度能够确切的表示颜色相貌的名称,如红、橙、黄、绿等。
66、拍摄低调画面通常选择暗背景、深色景物入画。
67、在高调画面中,不能安排深色调和暗的景物。
68、软调画面不利于展现景物的质感。
69、任何物体的外观形状都表现为线条。
70、主体是电视画面中所要表现的主要对象,是表达内容的主要载体,但不是电视画面的结构中心。
71、空白虽然不是实体对象,但却是画面不可缺少的组成部分
