1、影视作品中的人物最重要的造型手段是（)
A．．动作
B．．表情
C．．语言
D．．情绪
2、影片最大的谜题一般要在哪部分予以点破
A、发生部分
B、发展部分
C、高潮部分
D、结尾部分
3、区分故事和情节的依据是
A、时间
B、顺序
C、地点
D、因果联系
4、微电影的核心是（)
A．．人物
B．．故事
C．．情节
D．．节奏
5、以空间景物为拍摄对象,并表现其范围和广度,用来交代空间关系的功能性景别是
A、大远景
B、远景
C、全景
D、中景
6、叙事功能最强的一种景别是
A、特写
B、近景
C、中景
D、全景
7、人物腰部以上部分的景别是
A、远景
B、全景
C、中景
D、中近景
8、既能看到人物的面部表情,又能看到人物的部分动作和姿态的景别是
A、远景
B、全景
C、中景
D、近景
9、适于拍摄高处的景物,能够使景物显得更加高大雄伟的是
A、平拍
B、仰拍
C、俯拍
D、斜拍
10、拍摄时观众不能直接看到被摄主体的面部表情,使画面具有一种不确定性的是
A、正面拍摄
B、正侧面拍摄
C、斜侧面拍摄
D、背面拍摄
11、适合表现人物之间的交流、冲突和对抗,还可以兼顾交流双方的活动,表现出他们的神情和平等关系的是
A、正面拍摄
B、正侧面拍摄
C、斜侧面拍摄
D、背面拍摄
12、在拍摄人物时,可以看到人物完整的面部特征和表情动作的是
A、正面拍摄
B、正侧面拍摄
C、斜侧面拍摄
D、背面拍摄
13、文艺片中多用来表达浪漫与诗意的镜头是
A、升格镜头
B、降格镜头
C、长镜头
D、空镜头
14、影视作品中进行自然景物或场面描写而不出现人物(主要指与剧情有关的人物)的镜头是
A、长镜头
B、主观镜头
C、景深镜头
D、空镜头
15、用于表现人物对话以及人物与事物的关系的镜头是
A、正反打镜头
B、升格镜头
C、长焦距镜头
D、主观镜头
16、从镜头给观众的印象出发,可以将镜头分为
A、客观镜头和主观镜头
B、升格镜头和降格镜头
C、正反打镜头和外反打镜头
D、广角镜头和长焦距镜头
17、拍摄的影像与人们眼中的真实世界的景象存在很大差别的是
A、长镜头
B、浅景深镜头
C、景深镜头
D、鱼眼镜头
18、故事的内部结构包括
A、人物
B、情节
C、场景
D、主题
19、悬念设置的方式有
B、变换叙事节奏,使多个悬念层层嵌套或交叉并列
C、利用限制性视角
D、省略和草蛇灰线
20、在人与环境的冲突中,环境可包含
A、自然环境
B、心理环境
C、空间环境
D、社会环境
21、情节建构的主要元素包括
A、冲突
B、悬念
C、情节点
D、激励
22、影视剧中的冲突可分为
A、人与物的冲突
B、人与环境的冲突
C、人与人之间的冲突
D、自我心灵的冲突
23、在影视创作领域,对场景的表述正确的是
A、拍摄地点
B、在一定的地点和持续时间中发生的动作
C、在同一时间、同一地点拍摄下来的一组连续镜头
D、在同一时间或地点中展示的内容
24、每个场景都包含
A、地点
B、时间
C、人物
D、景物
25、按照时间和地点对场景进行分类,可以形成最基本的场景时空,即
A、日内
B、日外
C、夜内
D、夜外
26、选择场景空间时要考虑
A、人物的活动
B、人物的关系
C、人物的内心变化
D、场景空间的范围、流动性以及造型
27、罗伯特・麦基以形式逻辑为工具,按照喜剧、悲剧、悲喜剧的思路,将故事主题划分为
A、理想主义
B、悲观主义
C、自由主义
D、反讽主义
28、影视剧作中主题的表达方式主要包括
A、依靠高潮情节表达主题
B、依靠结尾转变表达主题
C、依靠影像造型表达主题
D、依靠叙事结构表达主题
29、热奈特认为故事时间与话语时间之间的关系包括
A、时序
B、时距
C、跨度
D、频率
30、话语时序与故事时序之间的关系包括
A、顺叙
B、正叙
C、倒叙
D、预叙
31、在热奈特看来,叙事话语可以分为以下哪几个范畴
A、时间
B、语式
C、语态
D、语情
32、叙述信息的调节手段主要有
A、距离
B、伏笔
C、悬念
D、视点
33、内聚焦包括
A、固定式内聚焦
B、不定式内聚焦
C、多重式内聚焦
D、反复式内聚焦
34、叙事作品的视点选择方式可划分为
A、全聚焦
B、无聚焦或零聚焦
C、内聚焦
D、外聚焦
35、叙述者在话语中具有哪些职能
A、讲述职能
B、管理职能
C、证明或证实职能
D、思想职能
36、热奈特根据叙述时间与故事的相对关系划分的叙述类型包括
A、事后叙述
B、事前叙述
C、同时叙述
D、插入叙述
37、一般而言,一个完整的剧本应该包含
A、标题
B、故事梗概
C、主要人物及其关系
D、正文
38、镜头的基本构成元素
A、景别
B、角度
C、摄法
D、长度
39、不适宜于表现人物或景物的局部画面或细部画面的景别有
A、特写
B、近景
C、中景
D、全景
40、拍摄角度包括
A、拍摄高度
B、拍摄长度
C、拍摄方向
D、拍摄距离
41、拍摄方向一般分为哪几种情况
A、正面
B、正侧面
C、斜侧面
D、背面
42、不利于表现被摄主体正面特征和被摄对象横向线条的拍摄方向是
A、正面拍摄
B、正侧面拍摄
C、斜侧面拍摄
D、背面拍摄
43、拍摄高度分为
A、平拍
B、仰拍
C、俯拍
D、斜拍
44、浅景深镜头的拍摄需要使用
A、大光圈
B、长焦距
C、大景别
D、小光圈
45、分镜头剧本的作用主要表现在
A、是前期拍摄的剧本
B、是后期制作的依据
C、是演员的台本
D、是长度和经费预算的参考
46、分镜头剧本写作是一项很专业的工作,需要大量的训练才能掌握,通常采用的训练方式有
A、冥思训练
B、观摩训练
C、创作训练
D、还原训练
47、分镜头剧本的撰写一般采用（)
A．．文字分镜头
B．．打印分镜头
C．．手工分镜头
D．．画面分镜头
48、影视作品中的“人物”一定要由人来承担的。
49、一般而言,商业电影更多地集中于较低层次的需求,艺术电影偏向于较高层次的需求。
50、剧本必须是原创作品。
51、冲突的设置和人物对冲突的回应没有过多的限制。
52、情节是一个孤立的事件。
53、悬念的设置手段多种多样,但其形成机制有所不同。
54、如果时间和地点发生改变,就会形成新的场景。
55、所有影片都会将主题安排在高潮部分展现。
56、主题的表达一定要体现在故事之中。
57、情节主题指的是创作人员赋予作品故事的思想情感和价值观念。
58、理想主义主题主要出现在现实主义题材的电影中。
59、叙述时间本身无具体的时间性,叙述情景发生的时间即是叙述时间。
60、结构模式本身并无高下之分,只有更适合于内容的结构而不存在最佳结构。
61、场景正文主要描写人物的动作和对白。
62、场次指的是该场景属于剧本创作的第几号场景,用英文字母标明。
63、在剧本写作中,故事梗概和人物及其关系不能省略。
64、场次显示了场景的位置关系。
65、场次指的是情节展开的地点。
66、微电影对故事的时间跨度没有限制。
67、微电影可以在任何平台播放。
68、微电影要从事件的中段开始讲故事,不要从最开始说。
69、适于表现人物之间感情交流的景别是近景。
70、展现场景局部或人物膝盖以上部分的景别是中景。
71、巨幕电影中,一些气势恢宏的大场面经常使用的景别是全景。
72、近景主要用来描绘人物的内心活动。
73、全景是刻画人物性格最有力的景别。
74、正侧面拍摄能使被摄主体的横向线条变成斜线,使画面变得生动活泼。
75、斜侧面拍摄有利于表现被摄主体的运动方向、运行姿态和轮廓线条,以及被摄主体的强烈动感和运动特点。
76、画面具有较强的立体感、纵深感,能够产生明显透视效果的是斜侧面拍摄。
77、平拍常用于表现人们对英雄人物的歌颂,以及对某种对象的敬畏。
78、长镜头具有不容置疑的真实性。
79、从拍摄手法看,长镜头指的是拍摄开机点与关机点的时间距。
80、从导演(也是观众)的视角出发来叙述的镜头称为主观镜头。
81、降格镜头可以压缩时空,主要用于表现滑稽场景或表达对生活的质疑。
82、画面分镜头没有固定格式。
83、画面分镜头是指使用画面直接将拍摄内容绘制出来的方式。
84、创作训练相当于间接向经验丰富的导演学习分镜头技巧。
