1、1在音乐结构中,高潮点之前的“渐慢”一定要有明显的( )。
A、渐宽
B、渐强
C、渐窄
D、渐弱
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2、2对于“激情型”乐句,决定“高潮点”一定不能太弱的原因是( )。
A、求异心理
B、惯性期待
C、客观规律
D、音乐的丰富性要求
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3、3下列哪些音乐表现状态顺应了惯性心理期待的结果?( )
A、生硬
B、自然
C、连贯
D、顺畅
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4、4惯性期待是人的基本心理规律。( )
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5、5听众对音乐的“惯性期待”违背了音乐的“丰富性”原则。( )
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音乐鉴赏（中央音乐学院)
- 音乐鉴赏的误区
- 音乐的艺术本质
- 音乐审美的基本观念
- 声音的联觉属性
- 联觉分析方法（一）
- 联觉分析方法（二）
- 关注自己的联觉
- 音乐理解的困惑
- 阐释音乐的路径
- 音乐理解应注重自己的感受
- 音乐审美要素概述
- 音乐审美能力――知觉能力
- 音乐审美能力――专注能力
- 音乐审美能力――记忆与再认能力
- 音乐审美习惯――反应习惯
- 音乐审美习惯――期待习惯
- 音乐审美经验――风格与文化经验
- 音乐审美经验――形式与体裁经验
- 音乐审美经验――和声之美
- 音乐审美经验――“炫”技之美
- 音乐是否具有审美判断标准
- 音乐审美价值判断原理
- 音乐审美的判断指标
- 音乐的结构层次
- 音乐远景、中景、近景三个结构层次的控制
- 音乐中景结构的重要性
- 音乐万花筒――古琴等欣赏
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- 音乐万花筒――《节日序曲0p.96》等赏析
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- 音乐审美的普遍标准――连贯与流畅
- 惯性心理引起的音乐期待感
- 音乐万花筒――米查洛夫斯基等人的钢琴演奏赏析
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- 求异心理引起的音乐期待感
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- 联觉对应在演奏时的运用
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